【明報專訊】回歸前，部分外國人對於香港的印象仍是「漁村」和「落後」，本地攝影藝術家謝至德認為外國人眼中的香港並不真實，決定拍攝一輯屬於香港人的照片。當時他走訪大街小巷，以相機記錄香港的衆生相。謝至德為WMA（WYNG Media Award）委託計劃「我們是誰」（2016）得主，獲資助舉辦兩個階段的攝影展，早前於賽馬會創意藝術中心首先推出「《萬念．叢生》至德個展一部曲」，以香港人的視角展現殖民社會的生活日常。他為《明報》校園記者提供導賞之餘，更娓娓道出各幅攝影作品背後的故事。
文：校記 劉嘉華、傳媒teen使 林嘉琪
圖：傳媒teen使 林嘉琪、鄭律銘
文字整理：鄭律銘
【文章經編輯刪節】
前攝影記者 當年工作趁空檔拍攝
謝至德於1980年代學習攝影，1990年代初至2006年任職攝影記者。他憶述，《萬念．叢生》中不少作品為當年工作期間趁空檔拍攝，街上一景一物均可能是拍攝意念的來源，故他常備兩部相機，一部是「公司機」，一部是「自己嘢」，每當看到有所感受的景物，便隨即拍下。他說，拍攝這輯相片時自己才20多歲，心裏有很多念頭、使命感，很多東西想做，展覽名稱中的「萬念」就是很多念頭的意思；「叢生」則指把許多當時香港人的眾生相聚集在影展裏。
展覽作品取材自他於1990年代拍攝的《香港面孔》系列，記錄了香港回歸前後的轉變。謝至德表示，當時香港社會正面對回歸這個未知的變數，而他認為整個社會的狀態值得記錄，於是開始拍攝香港的街頭和民眾。
從清潔工感受低下層唏噓
該系列相片題材廣泛，街上的兒童、勞動工人、情侶等均是拍攝對象。謝至德說：「當時拍照不容易，因為那時剛興起『狗仔隊』偷拍潮流，因此我不能拿着專業的大相機拍攝，否則會被誤會。」器材也不如現時方便，使用菲林相機不能即時檢視照片，所以「當時拍照是患得患失的，很多時都是『撞彩』」。謝至德提到其中一幅作品，是一名清潔工人站在廁所一角，一支清潔廁所的刷子則在地上。當他看到這個情景，為免對方發現被拍不夠自然，他馬上走到一旁假裝洗手，調整相機設定，離開廁所時以牆壁掩護按下快門。當時他從清潔工人身上感受到低下階層的唏噓，期望可透過影像，讓後人感受當時社會的一種狀况。
盼補回「百姓在回歸中缺席」
謝至德解釋，臨近回歸時國際社會開始關注香港，有很多中外記者來拍照，然而有外國記者把香港拍得十分落後，和他所見的社會百態大相逕庭，因此決定為香港拍照。另外，他有感香港回歸時的歷史照片拍得太政治化，拍攝的都是大人物，其實平民百姓同樣經歷着時代變化。他以《可蘭經》內文沒提及駱駝作比喻，「身為阿拉伯人的作者穆罕默德，沒有描寫在當地隨處可見的駱駝。在他眼裏，駱駝太多、太普遍了，所以不需要寫。駱駝在《可蘭經》裏缺席，正如香港百姓缺席在回歸的歷史中」。所以他拍攝香港大眾，希望填補他們在回歸中的缺席。謝至德期望，不論時代如何變遷，人們仍然願花心思回顧香港的歷史。
■《萬念．歸寂》至德個展二部曲
日期：2018年4月14至24日
時間：早上10時至晚上8時
地點：香港中央圖書館展覽館
